头不顾腚嘛，开头打磨十几次，至于怎么收尾，想都不会去想，更遑论一开始设计中途剧情的悲喜走向了，你想炫技可以啊，只要你全须全尾地写完，不管最后成绩如何，读者如何评价，在我这儿，我都敬你是这个——”

贺天然竖起大拇哥。

胡岳这番话听下来，他嘴皮动了动，欲言又止，陷入了深思。

蔡决明又给贺天然续了一支烟，并且吐槽道“丫肯定想都没想过。”后者瞪了他一眼，先让他暂时闭嘴。

过了几分钟，胡岳认真问道：“那贺导，你说，要怎么写悲剧啊？”

这个问题，让贺天然回想起了三人在寝室的第一次对话，那时，自己还没有利用佛珠穿越……

当时胡岳发表的“悲剧论”还历历在目，他说，身处悲剧的当事者，是不可能洞悉全局的，因为一旦知道了自己的处境，便要有所取舍，而这个取舍的过程，就是悲剧的开始。

这是他的见解，只是对于现在正处于这种境遇下的贺天然来说，还不够完整……

“喜剧是未知的，但是悲剧……不会容忍意外。”

贺天然略显迟缓地先是说出了一句总结。

蔡决明不解道：“怎么悲剧就……不能意外了？现在那些什么电视剧，出门咵碴一下就被车给撞了，要不就是皆大欢喜之前得个绝症什么的，哪一个不是意外啊？铺垫都不会铺垫一下。”

贺天然仰着头，想了想，徐徐道：

“因为大多数人都搞反了，就像胡秀才写，好好的爽文，写到一半上了头，硬要写悲剧，这就只能靠一些直白的转折去铺陈剧情，不怪读者要骂他。

然而，在洞悉世情的创作者笔下，悲剧往往是注定的，是有蛛丝马迹可循的。

一个人，出门吃着火锅唱着歌，半道被麻匪劫了，这叫喜剧。

悲剧就是要把未知换成已知，他反复轮回了几世，不唱歌了，也不吃火锅了，可无论怎样都会被人劫持