拯救华语唱片市场的救市之作就行了。”

说归说，做归做，该有的牌坊还是得立一立，顺带给他以后退出乐坛提前埋个伏笔、找个借口。

到了现在这个地步，老实讲，他能复刻出来组成高逼格专辑的歌曲已经很少很少了，毕竟千禧年后华语乐坛蓬勃发展的年份也就那么些年。

真要继续搞点业内口碑含金量高的专辑也不是不可以，但那样的话市场上就得翻车了——

因为时间线再往下走，那就真的是除了音乐发烧友以外完全不会去听的歌。

方大桐路人缘最好的专辑《橙月》是他最流行的一张，陶哲路人口碑最差的《69乐章》却是他个人最艺术化表达、同时也是他个人最喜欢的专辑，远超《黑色柳丁》；

周杰纶个人生涯塑造音乐人格最好的专辑也只是第一、二张专辑，后面的路人缘越好越商业，越商业成绩越好，比如《叶惠美》、《七里香》、《十一月的肖邦》。

而现在，依靠前四张专辑立住了业内地位的周易认为自己是时候需要转型了，毕竟再不转型以后真没歌能复刻了。现在记忆中剩下的那些歌他都得挑挑拣拣，还有很多歌压根不能用。

总不能说现在回头去唱什么《一万个伤心的理由》、《伤不起》、《两只蝴蝶》、《秋天不回来》、《求佛》之类的歌曲吧，那才是真正的崩人设。

前四张专辑架的太高了。

正好，索尼与博德曼唱片的合并给他彻底转型商业提供了一个完美的理由与借口——

“周易五专被逼到大搞商业化导致专辑质量下滑，完全就是索尼博德曼的错！他们要靠市场压力压倒周易！周易这是为了华纳的市场份额选择了脱下艺术外衣，以非凡的个人才华对抗两大国际资本！”

“索尼罪大恶极！”

“2004年的冬天，周易靠才华战胜了资本。”