“14首歌？？？”

当钱江拿到周易扔过来的文件，准备按照上面的要求去筹备新专辑事宜时，对于数字格外敏感的他第一时间注意到了周易这不同寻常的歌曲数目。

通常来说，一张正常的原创录音室专辑是10-15首歌，但这只是理论上。

过去歌手们与唱片公司通常都会保持在11-13首歌之间，一是为了省钱，二嘛，也是为了与歌曲多的精选集拉开差距，好让精选集专辑显得更实惠——歌多嘛。

毕竟以前的唱片公司们发起精选集来那都是可持续性的竭泽而渔。

周易的专辑过去基本上都是在12首以下，怎么冷不丁还搞出了一张14首的？

在钱江这么多年的行业进程中，一个有原创能力的歌手一旦打破常规，要么是这张专辑需要这么多首歌来表达他的音乐人格，要么就是需要多点歌来滥竽充数——

凸显专辑内大歌的同时，也算是给粉丝看，证明自己没有割韭菜。

又当又立嘛，牌坊还是要的。

只有极少数歌手放14-15首歌的因素是纯看心情。

可现在问题的关键是，周易的音乐人格已经塑造完毕了。

易经三部曲+《江南》已经把他在业内最看重的音乐人格这一块拉到了顶。

再想往上走，那就是真是得靠时间，已经不是靠专辑能完成的事情了。

时间会让周易依靠前四张专辑定型的华语音乐人格愈发璀璨——直到遇上某件事、在某个极具政治意义的时间节点，这股璀璨会转化成为真正意义上的社会人文被大众所理解。

罗大右就是这么走上神坛的——在一个特殊的时间节点，依靠着他的社会人文、依靠着他的批判与反思、乃至于是呼吁。

李综盛在地位上一直差罗大右一头也是输在这里，虽然他走的也不是罗大右那条路。