结果最后搞出来这么一个曲高和寡的玩意属实是亏到了姥姥家，还不如多写两首情歌；

小部分死忠粉歌迷则是认为这首歌足以和《susan说》、《东风破》、《在梅边》一起代表了周易在不同音乐方向探索上的最高水平，然后他们就遭到极为强烈的批评。

是的，极为强烈的批评。

《以父之名》这首歌，即便是到了现在这个时间点，在市场都没有泛起哪怕一点水花，属于是小众中的小众。

单就传唱度而言，几乎可以说是和《鬼》一起稳坐周易全中文歌曲排名倒数第一第二。

就算是在精英遍布的互联网上，这首歌的好评率也远远不如周易的其他歌曲。

“无所谓。”

周易微微耸了耸肩：“就当是一个尝试了，反正也不影响专辑大卖。”

即便是到了移动互联网成熟的时代，《以父之名》这首歌仍旧是属于互联网人群线上的狂欢、线下大众群体中的冷门。

很多周杰纶歌迷总会认为包括《以父之名》在内的暗黑三部曲是他在国内的金身，可实际上并不是这样。

恰恰相反，如果周杰纶没有中国风，只有后来才在互联网上被吹上了天的暗黑三部曲的话，那他可能早就在大众层面上失去金身了，也根本不会有后面那一度近乎于被神话的地位。

中国大众对于这种完全西式化的歌曲接受程度并没有想象中的高。

爱才心切的黄沾本还想趁着自己还能活几年的时间，好好掰正周易脑海中关于音乐的思想，做个引路人。可在一番聊下来后，却惊讶的发现周易对该怎么融合中华文化元素门清。

甚至于，他的一些想法理念还能反过来打开黄沾的思路。

作为港乐最后的原创门面级人物，在外人眼里属于是“新老交锋”的两人实则是“臭味相投”，相谈甚欢。聊到最后，黄沾这个老