好像开小灶的挥舞手臂，加倍悠长轻柔。

相比其他乐器，二胡出了名的悲情。

但这里却被处理成了模糊的背景音，铺垫在燕青自己弹奏的中阮音周围。

更让听众们仿佛看到眼前被勾勒出来的孤独身影。

对，就好像是中阮弹奏旋律的影子。

音乐实质化了。

有种小人物在大时代的无力感和无方向感。

夕阳是结束，元宵却是不知所终的未来。

这得是多么高超的技艺！

燕青自己是没想这么多的，他都摆着死鱼脸在那面无表情的弹唱。

其实这是老皮给他的建议。

这年头嬉皮笑脸的风格，声情并茂的演绎，多半不会太让观众追捧。

就得是这种禁欲风，爱理不理的自顾自，反而更容易引得观众记忆深刻。

现在都有那种超高超大的高清显示屏特写歌手。

从看台上只能看见如火柴棍大小的歌手，却能被这种超大屏幕把整张脸放大到几层楼高。

老皮的团队经历那么多演唱会，当然深谙这些技巧。

这就是要推出新人，让观众熟悉新人的重要阶段。

没少给特写，淡定、沉稳的五官，特别是那副颇有些如佐罗面具般遮挡眼部的黑框眼镜，居然又看不到什么凄苦。

这时歌曲又一遍推到副歌高潮部分：“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”

却好像多了层和声，若有若无的女声在缠绕。

内味儿就变了。

居然成了对爱人、对情感的思念，追忆似水年华的美好岁月。

少了沉重哀情，透着嘴角依稀的轻笑。

更显悠远，继而隽永。

最后这俩字，才是华夏所有艺术追求的至高境界