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“这么说吧，从悬疑和文艺片的角度出发，咱们不能让观众太容易看明白电影，就比如咱们前几天看的《罗生门》，还有《两杆大烟枪》和《低俗》等等。”

郝运为了方便剪辑师和配乐师理解，给放了不少非线性叙事的电影。

这种电影叙事手法，最早可以追溯到1916年大卫·格里菲斯执导电影《党同伐异》。

他是非线性叙事的第一个吃螃蟹者。

四个故事之间不是讲完一个接着再讲一个，而是被分割成细小的片断，再经过重新排列后交替出现，其间只以一个母亲摇晃摇篮的镜头作为过渡。

香江那边玩这个的不少，比如《无间道3》《一个字头的诞生》等等。

内地这边就不太多了。

或者说，很少有人把这种叙事风格作为工具，以此来增加电影的悬疑感。

姜闻在拍《阳光灿烂的日子》讲述故事情节的时候，就运用了一些非线性叙事的手法，穿插了不同时间段的场景，展现出多个人物的命运和内心情感变化，使电影更加生动有趣。

不过，他的这部电影出彩的地方太多，这点儿炫技反而显得无足轻重。

郝运是为数不多，把非线性叙事玩得这么花的内地导演。

嗯，他还是个新人导演。

老五被唬的一愣一愣的，只好乖乖的按照郝运的要求，做出更有感觉的配乐。

张一凡早就麻木了。

从胶片的耗材量来看，这电影肯定不是姜闻拍的，但是从内容质量上看，不得不怀疑姜闻在片场是不是手把手的在教。

毕竟风格太像，又玩得这么高端。

万一郝运学会了，也挺有意思的——试想一下，如果姜闻变得不浪费胶片了……

郝运绝对会成为香饽饽。

张一凡的下一个活是《一个陌生女