绘了富春江两岸秀丽的山光水色。

和《清明上河图》一样，这画人随景动，景又随人变。

移步换景间，作者将目之所及全都绘进了画里。

直到一幅长约7米的水墨长卷，落地成名。

毫无悬念，此画之后便成了藏家们的心头好。

几经易手，最后被一明代的藏家吴正志收入囊中。

许是太爱了这幅《富春山居图》，又或许是秉着‘众乐乐不如独乐乐’的思想。

吴正志在临死之前，命令家人当他面把画烧了陪葬。

除了《富春山居图》，一块共赴黄泉的名单里，还有另一件传世之作《千字文》。

万幸的是，当《千字文》前赴后，火盆里的《富春山居图》被姓吴的侄子给抢了出来。

只可惜，这幅7米长卷还是被烧出了一串连珠洞。

之后，《富春山居图〉被迫一分为二、重新装裱。

前段画幅虽短，但短小精干、画面完好，被后人称作为《剩山图》。

后半段长倒是够长，但损坏严重，画面修补较多，被后人称为《无用师》。

可尽管此传闻面世已久，但乾隆偏偏不信这些神奇的“小道之言”。

硬是将宫里一幅完美无损的《富春山居图》视为真品，并盖上了自己的官方鉴定大印。

这幅画无缺，其实是一幅明末文人临摹的《无用师卷》。

被不法分子裁去了落款，添上了伪造的题跋。

遗憾的是，这位不法分子的水平有限，不清楚元代的书画题跋，其实都是绘在画中。

但好在乾隆的鉴定水平也有限，一直没觉得书于画面空白处的落款有什么不妥。

于是，他们成就了彼此。

十多年来，乾隆每年都要将此画取出，留言并再次加印。

哪怕之