1959年那会儿，仍是一个油电混合照明的年代。

浦江的十万名工人老大哥，仅仅用了78天的时间，不但在一片农田上建成了一条柏油马路，还在沿路竖起了13栋大楼。

之后，又用了三个月不到的时间，完成了1号路二期工程的18栋大楼。

自此，”闵行一号路“的威名就彻底叫响了。

和徐汇新村的九栋楼一样，只要是浦江拍摄的纪录片，这两处地标就必然会出现在镜头里。

听见许沐春口中的十万大军后，特伟也笑了。

“你要清楚一件事，当年筹备《神笔》的时候，咱们单位还没建厂呢！

只是制片厂的一个美术小组，全组人加一块也没超过20人。

从没有接触过木偶剧的美术组，一切事情都要从零开始。”

浦江美影厂的美术片，拍摄周期一向不短。

究其原因，一是因为制作团队的精雕细琢、耐心打磨。

还有一点就是，很多影片的制作技术，都是边摸索边拍摄的。

也就是说，建厂前后那些年的作品，本就是一个学习成长的过程。

“知道《神笔》当年获了多少奖吗？”特伟对着许局长伸出了一只手：

“从意大利威尼斯电影节上的一等奖开始，《神笔》先后在五个国家拿到了大奖。”

“是嘛？那是挺厉害的。”

“为了保证这部木偶剧可以出成绩，我们剧组决定在古建筑、古家具、园林、风水、农耕等传统艺术上多下些功夫……”

“你先等等，”许局就搞不懂了：“拍个动画片，还要讲究风水？”

“不是动画片讲究风水，”特伟解释道：

“而是影片中的布景要讲究风水，这东西不讲究不行啊，伱以为国外的大奖是那么好拿的？

《神笔》这部