夫人礼佛图》的旁边。

由远及近拍下几张照片后，又从背包里拿出了一本速写本。

《簪花仕女图》是全世界唯一公认的唐代仕女图传世孤本。

艺术价值之高，远超周昉的任何一件作品。

在清代之前，《簪花仕女图》跟周昉根本没有丝毫瓜葛。

直到这幅画被清朝著名收藏家安岐纳入囊中后，才忽然冒出了《簪花仕女图》是周昉的作品一说。

之后，《簪花仕女图》的声望便一路看涨，直到巅峰。

在江山看来，不无升值炒作的嫌疑。

反正《簪花仕女图》上即无作者的落款，也无名家的题跋。

画技与画风又的确和周昉很像，把他两连在一块的确能让人信服。

一想到周昉，江山的嘴角忍不住露出了一抹微笑。

此人出生贵族，好文善丹青。

宋代的《宣和画谱》曾这样形容他：传写妇女，则为古今之冠。

未成名前，他笔下多为袒凶路乳的唐代皇家贵族美人。

不仅形似，而且神态到位。

代入感极强。

这位比唐伯虎更早的春攻图大师，最具传奇色彩的一幅画为《春晓秘戏图》。

男女主角分别为当时的顶级流量：唐玄宗与杨贵妃。

这幅十八禁的写实小黄—图，描绘了男女主角在四位女配的帮助下，毫不费力的二二三四。

忽略动作专注细节，你会发现这幅图上的每一位妇女，都被周昉刻画的惟妙惟肖。

无论是妆容还是衣饰，又或是朱唇和皓齿……哪怕就是一根头发丝，都看得令人心醉。

晚明的大画家张丑，重金求得此画后，还洋洋洒洒为其题了篇黄跋。

足见其对此图的珍爱。

无论盛唐晚唐，都无四零四之忧。