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第二十一章 后世的名家,此时在干嘛(3 / 4)

状态。

“回来了?”老二江河两手盘着弟弟扔来的苹果:“你说他们会分配个什么样的工作给我?”

江山转头看他:“今天去人事局了?”

“去了,”江河点头:“还是让先等着,说好工作都在后面,也不知道真的假的。”

“放心吧,要相信政府。”

江山心里清楚,知青回城后往往着急进厂,但先分配的那几批,倒反而没有后来的单位好。

“我看你最近都在画画,”江河也趴在了写字桌上:“这是小人书吧。”

“没错,就是小人书。”

今天,江山已经在画第十五张了,按照自己每天五张的速度,再有个四、五天就可以交稿了。

要知道,即使是经验丰富的插画师,每天也顶多完成一两张画稿,更有甚者三、四天才能完成一张画稿。

70年代末,此时还未形成美术市场,国画、油画作品除了美术馆、宾馆少量收购以外,社会上几乎无人问津。

画家为了生计,只能通过画连环画挣稿费,程十发、陈逸飞、罗中立等日后著名的画家,此时正和江山一样,都在忙着画小人书。

这些巨匠当年,速度的是真速度,但较真的也是特认真。

孟昭胜为了创作《龙泽》,在内梦古体验生活了一个多月。画《朱/德的故事》时,也曾到过井冈山体验生活。

江山自己也没想到,上一世坚持临摹了四五年的小人书,竟成了来世的金手指。

不用构图,信手拈来。

“哥,”

江山忍不住对二哥说道:“你猜我画一页小人书可以得多少稿费?”

江河看着他,果然画这玩意有钱拿:“怎么也得……5毛吧。”

“这个数。”江山伸出三只手指。

“三毛?”

三根手指晃了晃。

“三……块?”

“对啰。”

“我的天。”江河吃

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