了一种无比身临其境的感觉。

想象你身临其境在一个大逃杀的游戏中，前面是各种关卡、敌人、陷井，你只有一次机会，无法重来，唯一的优势是有两条命（两位士兵），但死了游戏就结束。

在影片的两个小时中，镜头都围绕着这两位主角，他们的一举一动，他们的呼吸、恐惧和希望，都被尽数收入了镜头中。

观众变成了他们，他们的恐惧变成了观众的恐惧，他们的绝望变成了观众的绝望，他们的英勇变成了观众的英勇。

不得不说，《1937》真的真的，是把“一镜到底”这种镜头语言给推到了人类影史从未达到过的技术高度！

另外，《1937》并不止于技术和美学。

电影里，从敌人到战友，他们所经之处的横尸遍野，是整部影片的背景。

近景中，敌军战壕中一张女人的照片、记者的救赎与复仇、火光冲天中，主角看到的地下室的饥饿的女人与初生的小婴儿。

这一切都在他最后爬出水面，在伤兵营中听到的民谣时得到了升华。

他本来是一个无辜的人力车夫，因为矮个子的原因才当了兵，结果刚当兵就遭遇了灾难。

然后从开始的抱怨，到同生共死的逃亡，到被战友拯救生命，最后亲眼见证更加残忍的暴行，又被记者委托神圣使命，被再次拯救后，拥有了负重前行的勇气，最后拿起来抢，成为一个真正的战士。

这些才是主角作为一个个体，在战争中最可值得铭记的东西。

这在西方视角下，个人成长是最被看重的。

而同样的东西在东方视角下，也许是主角最后拿枪，加入了集体，英勇抗击才是重点。

但在西德尼看来，这最后的一幕妙就妙在，西方人看到了西方人喜爱的，东方人也看到了东方人喜爱的。

可以说，路平安这回算是完美