王权这边拍一镜到底，但不影响b组，俞菲鸿带着两个老头，还有一众群演，在和小村庄一河之隔外面的一座佛塔里猫着，一边监控一边演绎三个中老年的爱恨纠葛，三人之间的笑点也非常密集，被王权认为是一大看点。
因为监控的部分还没拍，所以屏幕其实都是绿幕，后期再p上去，都是一些比较低级廉价的特效。
b组的戏份要远少于a组，而且三个成熟的演员，进度是很快的，俞菲鸿拍完一天的戏份后，见a组还没开始第一次长镜头的拍摄，于是一行人干脆过去参观。
所谓一镜到底，通常是一个镜头拍完一部电影，王权要拍的这个顶多算是个长镜头，超过十秒钟的都可以称为长镜头。
当然，大部分优秀的一镜到底作品都会有隐藏的剪辑点，可以称为“伪一镜到底”。
比如希区柯克的《夺魂索》有八个剪辑点，一战神片《1917》王权看出了22个剪辑点，奥斯卡作品《鸟人》则是由10多个长镜头通过高超手法剪辑而成，混若天成。
而王权最喜欢是《历劫佳人》里那个跟着演员穿越墨西哥边境的长镜头，奥逊·威尔斯不愧是革新了电影视听语言的一代电影巨人。
反倒是真正无剪辑的一镜到底电影中少有精品，如《俄罗嘶方舟》，毕竟真实的一镜到底会牺牲太多表演和镜头语言，那就纯属炫技，为了一镜到底而一镜到底了，被人记住也只是“真·一镜到底”而已。
王权的这个长镜头四分钟左右，自然不需要隐藏剪辑点，直接一个镜头搞定。
长镜头拍摄是很考验导演实力和剧组配合的，算是一种炫技行为，没点本事的导演不敢这么整，所以王权难免兴奋，搞得俞菲鸿昨晚也没睡好。
当b组成员赶到的时候，a组已经准备妥当，摄影师身上已经穿戴好了斯坦尼康，整个人被一只机械臂卡住，看起来相当重工业