虐待和殴打。”

“黑人题材？”马修主动问道。

“是的。”杰瑞米-克莱纳点了点头，见到马修没有在发话，想了想，继续说道，“《为奴十二年》这个项目，主要是由这本自传改编而来，影片的核心是，男主角在经历骗局为奴后的种种经历，有反抗，有妥协，经历了各种人间百态，但一直没有放弃对自由的向往和思念的妻儿。一直有一种信念支持着他，那是对自由的向往和对家人的思念……”

马修捏了捏下巴，“这种影片，有宏大的题材和价值观设定，却很敏感。”

杰瑞米-克莱纳知道马修说的是实情，又说道，“我制定了完备的计划，拍摄制作时，将这部影片大菜小做，淡化历史、罪恶与文化背景。我的想法是，利用一段波澜壮阔的历史，拍摄一部带有恐怖片色彩的影片。”

他看了看马修，特意强调道，“影片的重点不在于追讨什么，而是平权和自由。”

《饥饿游戏》也可以说是一部平权方面的影片，所以，杰瑞米-克莱纳又说道，“平权是现在主流社会发展的潮流，符合这一潮流的影片更容易获得成功。自由，是我们这个社会永远都不会过时的追求。”

“说得很有道理。”马修不是那种脱离社会的人，知道杰瑞米-克莱纳说的很有道理。

不说别的，自由这一口号，在北美确实深入人心。

好莱坞电影一直打着自由的旗号，比如《勇敢的心》中，梅尔-吉布森那声”freed”，喊得中气十足。

即便梅尔-吉布森后来的遭遇证明，连动物园中的猴子都比口口声声喊“freed”的家伙更自由，但这不妨碍“自由”成为好莱坞电影乃至整个社会最为正确的价值取向之一。

比起自由，诗和远方也要靠边站。

再就是平权了。

跟女权运动一样，黑人平权运动也在蓬勃