了这些卖点，而这正是电影营销所做的工作。

电影营销环节实际投入额很难做精确的统计，但面对这样一个巨大市场派的红利，营销环节的商机显然不言而喻。

从好莱坞当下的实际情况看，中小成本影片通常在制作完成后进入营销阶段。而年度商业大片往往从项目策划阶段就引入专业的营销行团队制定完备的策略，对营销宣传营销推广而言，工作的核心就是跟剧组以及行方一起，提炼出影片在不同阶段的营销卖点，然后传递给观众。

与单纯的品牌营销不同，电影本身有丰富的内容资源可以反哺品牌、提供话题。

当然，在单部影片的内容量不够的情况下，也可以分析筛选时下的社会热点话题和影片自身做关联。

具体到营销过程，传统媒体、落地推广是电影营销绕不开的规定动作，实际操作过程中的信息到达率和市场转化率也是考量一个营销团队创意能力和执行力的关键。

毫无疑问，无论是杜克自己的团队，还是华纳兄弟的宣传公关部门，这方面做的都极其出色。

如此一来，在影片质量有足够保证，加之杜克和星战号召力作为基础，星球大战：原力觉醒周票房出现大暴也是自然而然的事情。

周一的早晨，纽约长岛临海的一栋别墅里，娜塔莉波特曼照顾完儿子吃早餐，将他交给保姆带去花园里之后，拿起了今天的纽约时报。

与过往不同，纽约时报的头版头条不是任何社会时政新闻，而是关于好莱坞和电影业的消息。

“杜克罗森伯格再一次打破北美影史开画纪录，星球大战：原力觉醒成为北美第一部周票房突破三亿美元大关的影片！”

坐在客厅的沙上，娜塔莉波特曼看到这个标题，思绪不仅到了过去，这是杜克罗森伯格第几次创造北美影史开画纪录了？独立日、黑客帝国、魔戒三部曲、黑暗骑士、复仇者联盟