缝的长镜头拜服。

但剧组不准备拍摄如此长的镜头。而是将这个镜头一分为二，由两个长镜头拼接而成。前一个镜头大概有12分半钟，然后再接上另一个镜头，构成整个长镜头。

如果说制造出零重力的效果还不算难的话，那么这些长镜头可就算是真正的挑战了，这是无重力下的长镜头。

无重力，也就是这个镜头棘手的地方，不只是表现零重力是棘手。长镜头本来就难，零重力也是，把他们两个加在一起，不对，他们不是加在一起，他们是相乘，事情就难上加难。

杜克和约翰?施瓦兹曼为此做过大量的讨论和试验。

这些镜头实拍时摄影机的运动还要被动作捕捉系统记录下来，以便与cg场景相匹配。杜克希望摄影机的运动尽可能自然流畅，因此相比一帧帧做关键帧动画，他选择了在小型动作捕捉棚中使用虚拟摄影机系统。约翰?施瓦兹曼和他的四个摄影助理可以拿着这个小支架四处走动，控制摄影机参数和构图，然后对录制的轨迹做一些修改。使其更像是在零重力下拍摄的。

与以往不同，杜克相信长镜头能很好的把观众代入到影片当中，长镜头的关键在于身临其境，对于这样一部特殊的影片来说，能使整个画面变得更逼真、更贴切、更直白。

剪辑点越少，观众跟角色之间的互动就越多，好比观众在实时的观看角色所经历的一切。

前几天讨论的时候，杜克想要尝试更多的摄影机运动轨迹，但约翰?施瓦兹曼和参与讨论的麦克?道森都建议他不要这么做。

按照杜克的计划。开场的镜头结束时是女主角飘向广袤的太空，当她开始往远处飘的时候我。不需要设定剪辑点，摄影机可以在同一个镜头中跟着她运动。这样一来开场的两个镜头就可以合为一个镜头。

不过约翰?施瓦兹曼和麦克?道森都不建议这么做，他们认为当女主角