自己的表现时刻，他们每一次“表现”，都是一次完整的惊险设计，一环接一环。

这样的目的很简单，就是让观众的心，相应的也经历一次次的蹂躏，事后回味过瘾的程度，有如经历多次*。

诚然，这些表现动作的技巧，对于杜克这样一个以动作元素为根本的导演来说算不了什么，但他明显想要新片制作的更“漂亮”——末世铁血、刻意唯美，奇异而摄人。

后期制作中，杜克就是在追求一种奇异而摄人的美，一种刻意放大、加强的唯美。

所以，除了剪辑，杜克还有一项重要的工作，那就是画面色彩的处理。

他所要的超饱和的色调，能让片中的世界浓艳得仿佛漫画世界，用他曾经生活在太平洋对岸的话说说，就是实实在在的“亮瞎人的氪金狗眼”。

对于色调的处理，摄影师和剪辑师在理念方面需要具有一定的共性，这么多年合作下来，杜克的专用摄影师约翰?施瓦兹曼和剪辑师麦克?道森之间也形成了独特的美感默契，能将镜头运动与剪接转化成前所未见的极端美学。

剪辑也让很多场景中的镜头组合，看起来更干脆有力。

在更为具体的镜头处理上，杜克也有很多精心的小手段，让那些最简单的镜头，通过约翰?施瓦兹曼的摄像机和麦克?道森的剪辑，焕发出令人窒息的美。

比如，影片中段追逐中、女主放下车头护栏、铲起漫天黄土灭火的镜头，就能看得人起一身鸡皮疙瘩。

还有，杜克通过剪辑，需要进一步烘托那种“迷狂”的氛围，无论是反派信徒那近乎邪教的机车崇拜，还是主、配角们神经兮兮的演绎，乃至很多殉道意味的死亡镜头处理，再加上鸡血到令人发狂的配乐，都要让观众在看电影时觉得仿佛不是在看电影，而是置身于一场末世邪教的祭祀当中，即使被密集的感官刺激轰到筋疲力尽，也要声嘶力竭喊着赶着上