以五六十年代生人为主，这些在特殊年代成长起来的人，对于神剧往往有着不小的热情，这也就造成了市场的刚需。

有一定的市场需求，就注定神剧有生存的空间，特别是对电视台和制作公司而言，神剧风险小、收益大。

首先，神剧是政治绝对正确的电视剧，且有大量的“刚需”——各种纪念日必须播放；其次，神剧类型化清晰，有着像大龄观众这样一批忠实的目标收视用户；与其他剧目相比，神剧不需要明星，投资相对较小，且重播率高，收益高。同时，又红又专又有地方特色的神剧常常会得到政府支援，财政补贴相当可观。

虽然前世没有真正混出名堂来，但杜克曾经的转折点，就来自神剧剧组，烟火师是神剧必备的职位，而大量神剧剧组的存在，也为新人提供了冒头的机会。

或许幕后的部门不太起眼，但从神剧的演员成员上，不难理解这种剧目为幕前幕后的演职人员们创造的机会。

神剧是对演职人员特别是演员要求很低的剧种——不漂亮、不高挑、气质土，可能其他剧种都演不了，但一般来说演神剧还是没有问题的。

实际上，很多看上去非常光鲜的二三线偶像艺人，也许还没有几乎都没怎么听过名字的神剧演员赚得多。

曾经杜克就听某些制片人提过，某些二三线艺人，专演偶像剧和生活剧，可能还需要家里四处打点，并且提供生活费；而神剧的演员们，只要够努力，往往有接不完的戏，能赚到大笔的收入。

夸张点来说，在机会远比能力重要的影视行业，神剧的演职人员可能是相对比较接近“一分耕耘一分收获”的那一类。

某种类型的电影和电视剧的流行，往往是多方面的原因造成的，不可能只简单的将问题归纳到任何一个人或者单位的头上。

就像是美国队长痛扁希特勒和昆汀?塔斯蒂诺将纳粹高层一锅烩那样，无