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第二卷 第二百二十三章 名利场专访(3 / 5)

常有意义。

名利场:你过去上映的四部电影充满了各种激烈的冲突,这是不是与你的性格和生长环境有关?

杜克:实际上,我是一个喜欢平静的人,因为我是在母亲管得很严的环境下面长大的,我觉得人不能很虚浮、很夸张,要努力努力再努力,只有付出足够多时,才会获得成功。但工作的时候,就必须做出一定的改变,拍电影要有狮子般的野性,我需要把这种野性在电影里面尽情发挥。我在电影里面不需要平静,要尽量的冲,尽量的冒险,尽量让大家惊险刺激!

名利场:你的电影足够惊险刺激,这一点没有人能否认,但一直有一种声音,认为你的电影太天真太幼稚,很少有让人值得深思的东西,你怎么看待这一点?

杜克:全世界的观众看到的主流电影,其实都是比较天真的,哲理部分差不多点到为止就行了。如果是一本书,你可以慢慢想象,可以花一两个礼拜去看,但是电影就只有两个小时左右,你必须让观众不能分神,要让他们全神贯注!曾经有一个时期,我也有很多完全艺术化的想法,我觉得我能艺术到底,拍一个最贵的艺术片,名留影史。后来我发现,如果不能满足广大观众,没有观众的认可,我的电影没有任何价值,我毕竟不是自说自话,只拍给自己看的那种导演。

名利场:那您觉得电影如何才能在商业和艺术之间找到平衡?

杜克:商业和艺术怎么找到平衡?我觉得跟一部电影投资多少钱有关系。比如说我吧,一千万美元以内的东西,我可以随便拍,我本身有这个市场价值。但换成《拯救大兵瑞恩》就不可以了,如果我去掉激烈的战争戏,单纯的讲述情感冲突和营救的心理历程,只是听我讲,投资人就会紧张——这个东西怎么卖呀?然后电影拿不到投资。

名利场:有很多人不理解你为什么要选择与自己风格相差如此巨大的《芝加哥》?

杜克:

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