想什么，她不知道，都是她根据那些人的言行推测出来的。

所以有些事情到最后也没有水落石出，比如BENNY究竟有没有派人威胁李兵，海伦问过BENNY，他说没有。海伦觉得他一定在中间起了作用，不然李兵不会善罢甘休。但BENNY没承认这一点，海伦也就不能肯定，我也就不会冒充上帝，说我知道BENNY的确插手这事了。

这种写法对那些习惯于看作者象上帝一样无所不知、无处不在、包问包答式写法的人来说，就会觉得“有头无尾”，或者觉得我在隐瞒什么。但生活就是如此，有些事情永远都是一个谜。

如果我对我不知道的事做一些猜测，再把这些猜测当事实写下来，把所有人的心理活动都解释给你听，那就是我在蒙骗读者了。我自己不喜欢读这样的东西，我也不喜欢写这样的东西。

由于我事先就知道了这个故事的结局和过程，所以我采取从后往前推的方法来决定什么该写，什么不该写。除了跟故事发展密切相关的情节之外，我一般只写少量刻划人物、烘托气氛的场景。比如餐馆里的几个小伙子，他们跟故事发展没有必然的联系，但不写他们，餐馆的场景就不完整，所以也顺带写一点，点到为止。

其他的人物，都是在故事发展中起了一定作用的，没作用就略去不写了。比如海伦怀孕跟BENNY在B城住了一段时间有关，所以我得写为什么BENNY会去B城住一段，那是因为老伯打了报警电话，所以我得写老伯。这样一路倒推回去，我就能决定谁要写，谁不写；哪些事要写，哪些事不写。

知道我这个习惯的人，看到我写某个人物某件事，就知道这是一把”枪“，迟早是要打响的。不知道的人，有时就会觉得某些段落不应该写。

很坦率地说，对那些建议我少写这多写那的人，我是不会听从的。一个长篇连载，还没载完，你怎么知道什么该写，什么不