我给他们翻译了几十本的作品梗概和背景介绍，但他们到现在都没有确定要出版的作品。”

林为民微微颔首，“正常。国内作家的作品是很难符合老米读者们的胃口的，我想他们啊，也是抱着投机的目的。”

殷歌丽忍不住问道：“那为什么舅舅你的却可以在米国卖的那么好呢？”

我不一样，我有挂！

心里话林为民肯定不能往外说，“我的作品应该不算卖的特别好吧？”

“你不能跟那些最受欢迎的作品比。”殷歌丽道。

“说的也是。要是按照伱的标准的话，应该算是受欢迎的。我想这大概跟每一位作者的创作理念和观念是有关的。”

“别的作者我不知道，但在我创作的时候，首先考虑的不是什么意义，又或者是思想，而是读者的感受。

但现在国内很多作者的创作思维不同，他们在创作之先就首先给自己树立了一个‘远大的目标’，这不能说是不对，可总体来说还是会影响到故事的趣味性和可读性。

再有就是写作手法的陈旧，很多人的创作经验并没有随着年龄的增长而实现累加，相反他们在不断的消耗和重复自己。这样写出来的作品，可能当下会受到一定的欢迎，可若干年后，注定是要被淘汰的。

最后还有一点，可能是因为我的部分作品当中杂糅的一些元素，比如《霸王别姬》里的东方戏曲和跨越性别的感情，比如《追凶》当中叙事陷阱和凶杀元素。

每一个原因都不能单拎出来看，应该是叠加在一起的效应吧。”

林为民说的话很中肯，殷歌丽听完点了点头，又说道：“你提到的《追凶》这种先锋，兰登书屋对于这种风格的确实有点兴趣，乔森还说这是我翻译的众多作品当中难得有新意的。可惜，那些作品很多都是中短篇作品。”

中短篇作品，就意味着只能结集出版，这样一来，几乎很难塑造作家的品牌形象，想要再推出如同林