的。不过也不能妄自菲薄，这部话剧你的贡献同样居功至伟。”

于是之越是这么说，穆森越不想接受采访。

林老师都没接受采访，我接受采访算怎么回事？

于是之颔首道：“你能有这样的觉悟也是好事，那这次就算了。等以后你独立完成了作品，我们再接受采访！”

《大明王朝1566：嘉靖与海瑞》的公演，再次在燕京的话剧界和观众群体当中引发了热潮。

尽管林为民并未在编剧栏署名，但没有人会小觑他的作用。

但凡看过原著的都知道，《嘉靖与海瑞》这部话剧能够如此成功，与的好底子密不可分。

但这些热议和关注跟林为民并没有太大的关系。

花了几天功夫，中文版的《燃烧》终于写完了。

恰在此时，林为民接到了来自米国的国际长途。

打电话的是乔森·威廉姆斯。

半个月前，林为民的英文版《燃烧》从纽约达科塔公寓寄出，几天后乔森收到了书稿。

这一个多星期，不仅是他，包括兰登书屋的资深编辑，已经把《燃烧》的书稿看过了不止一遍。

意见很统一，这部如果出版的话，可能不是一部会大卖的畅销作品，但作品极具思想性，得奖的概率很大。

林为民的前几部，因为是引进的关系，所以几乎和米国文学奖项无缘。

这次《燃烧》的出现，倒是让乔森和兰登书屋看到了一个机会。

出版社的运营逻辑实际上是差不多的，除了赚钱这件事本身，最重要的就是所能创造和产生的影响力。

显然，如果能捧出一位在米国具有强大影响力的中国作家，对于兰登书屋来说是非常有利的事。

只要《燃烧》这部能够一两项米国主流文学界的大奖，那么林为民立刻就会摆脱在米国“作品红人不红”的现象。

到那个时候，兰登书屋凭借多年和林为民的合作关系