陈陌将壶的细节慢慢一点一点儿的完善起来，整个壶身的从完整慢慢分离，变成一根根树段，这需要陈陌对于自己的力度有着非常熟练的把控能力。

制作完壶身，便是上部和下部了，陈陌需要在上部和下部将这些树段的横截面画出来，并且还要在上部和下部体现出这些树段根根分明的感觉。

这一步是陈陌除了梅花树段之外错误最多的地方，因为想要让他们体现出根根分明的感觉，就必须将树木与树木之间的空隙挖出来。

而这一步，陈陌总是会将壶身给打通，壶身也就不能用了。

最后陈陌的解决办法便是将底片和盖片做得厚一些，这样一来，自己出错的概率就小了很多。

当陈陌将手上的竹刀移开的时候，束柴三友壶的壶身便显露了出来，在这壶上，松之坚、竹之虚、梅之贞凸显的淋漓尽致，这便是这把壶的文士之气。

树段繁而不乱，整齐规矩，并且这些树段虽然只有某一节，但是却能窥见这岁寒三友寒冬腊月，独近自然之精神。

而这并不算完，壶身做好了，还有壶柄、壶盖、壶嘴没有做，既然能成为顶尖的花货紫砂壶，陈鸣远在制作这样的花货的时候，又怎么不会在这三样东西上下功夫呢？

壶把，必须是攀援虬结的松树枝，壶嘴要是梅花盛放的梅花枝，而壶盖必须是巧塑而成的竹节，只有完全遵照这个设定制作出来的壶，才能叫做束柴三友壶。

没有这样的巧思，这束柴三友壶又怎么会有如此高的美誉，也更不会成为不少文人墨客喜欢的壶。

最先制作的是壶盖，陈陌将刚刚制作好的上部，沿着树段横切面的边缘一点儿一点儿取下壶盖。

是的，这个壶盖他是不规整的形状，陈陌制作这把紫砂壶的盖缘，只能是围绕着这个形状去制作，这个盖缘也做成不规整的形状，只有这样壶盖才能盖下去。