者说，中年人如何定义自己的存在，找寻自我……这种片子，其实国内也不是没有拍的好的，方沂算不上为天下人之先。

不是男人的中年危机，而是女人的。

《姨妈的后现代生后》。一位知识女性退休后的黑色喜剧。

女演员是斯琴高瓦——当时还没有打羊胎素，男演员是发哥——当时人气尚未衰落，《赤壁》和《加勒比海盗三》都在争他。

导演许安华，金像奖最佳导演；配乐是久石让。

顶配。

金庸说“这是新世纪以来唯一的好片”，发哥说“我这辈子最满意的片子”。

2006年在大陆公映，拿走票房一共554万元人民币。

拍的太悲剧了，姨妈最后是一无所有。事实上就以当前的配置，哪怕是拍个《祖宗二十代》或者《追梦圈圈圈》也不可能只有五百来万票房，但许安华就是拍的那样悲剧，不给一点希望，简直让你一秒钟都不想回忆。

98年好来坞片《楚门的世界》框架结构和《重返十七岁》有相似处，作为一部绝对的文艺片，当年度拿到了一亿两千万美金，它一定是你中学或者大学老师推荐过的英美鸡汤电影。如果《楚门的世界》最后结局不是楚门冲出了牢笼，在全世界所有直播观众面前说：

“假如再也见不到你，祝你早安、午安、晚安。”

而是楚门费尽千辛万苦，就这么挂掉了，《楚门的世界》会变成一部平常的片子。适当时候，情感到位了，应该给主角一点挂，它真的不会影响到电影的艺术成就。

所以，方沂不打算给《重返十七岁》这样的结局。

余欢水的挂就来了，而且是商业片中常见的爱之挂。

——余欢水和甘虹看过很多次电影，当然最记得的是第一次，因为挨了耳光，不论是这一世还是上一世，不论是《泰坦尼克》还是《大西洋底下