性角度，没有人是绝对的恶人，相反也没有人是绝对的善良…

但沈长林不会用原版的剧本——原版剧本优点是跳出了单纯批判、谴责拐卖的套路，描写拐卖对收养家庭造成的伤害，是突破。

剧本设计感很足，细节扎实，前后照应，几无闲笔，像田鹏吃桃子过敏这句，随意写来，笔力万钧，难能可贵的地方是注意到了鲁晓娟失子后不同阶段的心理状态：愤怒、自责、麻木。

但后半段不行，仓促、紊乱，不如前半段完整。出现问题的原因，总体可归结为拆东墙补西墙，情节间的内在逻辑性不强。

本该围绕田鹏展开的剧本，到尾部突然变成田鹏和李红霞的小女儿吉芳，焦点模糊，断裂感不可避免。

你说原型就有两个孩子…

那原型也没有上床啊，你能虚构上床，为什么不删掉一个孩子？

任何讲述打拐题材的作品，讲丢失儿童的父母是对的，讲寻找拐卖儿童的艰辛是对的，讲亲情是对的，讲他人的帮助是对的。

但是，落脚点能不能不要落到“我拐卖儿童我也有苦衷啊，我对拐卖过来的不知情啊，我很疼爱他们啊”，不管经过怎样的矫饰和托词，这个基本的出发点是洗白不了的。

这不就是《大山的女人》高配版吗？

沈长林决定把重点放在了寻子联盟上面…

又不是只有彭高峰一个人丢了孩子！

他对这类型没有什么兴趣执导，干脆找来钟伟，给了主题‘寻子联盟’，让他负责写剧本…

大群戏！

导演嘛，暂定文木野…

这个项目第一时间备案了——陈可欣也很鸡贼的！

《失孤》导演彭三原接受采访时说过：“因为我是第一次做导演，华宜多少有点不放心，在最早筹备《失孤》的时候，黄总就跟我商量能不能请一位监制，于是我提出了