位。

“我打到投影幕上吧，你们都看看。”

办公室助理打开投影，地中海编辑将《三毛流浪记》放到投影仪上。

大幕落下，三毛形象投射而上。

地中海编辑缓慢的翻页，一共19页的内容足足投影了二十分钟。

“啪啪啪！”

最后一页时，一个学院评委率先鼓掌，接着四个评委也鼓起了掌。

“很难想象，一个学生参赛作品里能蕴含有如此的人文思想，了不起啊。”

金丝眼镜编辑摘下眼镜，擦着镜片说道，“主角以悲的形式出现，咱们国内的漫画故事很长时间没有这么搞的吧。”

“这种几乎以单人物形式出现的漫画风格真的很久不见了，回到第十七幅。你们看，上面的兵匪军装看样子应该是抗战后，立足的时代应该是抗战后的民国时代吧。”

又是一道感叹声。

“三毛这个故事就应该以这种老式画风呈现出来，看画痕是个新手，仔细看能看到一些修改的痕迹。这个参赛者很机灵，这种老画风对新人而言更容易上手，风格虽老，但我有预感，这个系列画下去，将成经典啊。”

现在主流的画风就是主配角对话出场，像李南池这种几乎以主角单独出现、还在漫画图底下带有旁白的风格，半个世纪前才盛行。

不过，这不影响五个评委对于呈现在眼前的这个《三毛流浪记》参赛作品的赞叹不已，通过前面的这十九幅漫画，就能窥一斑见豹。立足于民国抗战后所创作的漫画，五个评委一致认为这格局上已经超越了本届以及前面历届参赛者。

不仅是立意格局上，还是三毛这个人物形象。

现在的华国漫坛，已经是为了情节而情节，为了故事而故事。

无论是让人看着爽的漫画故事，还是模仿扶桑国的探案漫画，合上之后，要说还有啥印象