索是在画立体主义没错，但这画里勾勒人物的工笔风格，很明显是后人伪作，还有傻子在这临摹，可不可笑？”

老人这话，明显是在讽刺高凡。

高凡则把画板稍稍偏了角度，背对老人，自顾自的开始用铅笔开始打底。

“为什么有工笔风格就是假的？”女孩则好奇得问。

“立体主义1910年左右才在法国成型，我们的1920年是北洋时期，没有任何记载证明，那个时代诞生过可以学贯中西的大师，这副画大处落笔是立体主义，小处又融入工笔风，如果真是那时候的作品，不可能在历史上籍籍无名。”

老人的议论，很快就引来一批观众，大家都指望着这位明显拥有极高艺术知识的老人多讲点。

不过见着人多，老人又不愿意说话了，就站在高凡身后，目光炯炯得盯着高凡勾勒线条，挤颜料，调色，打底，上色……

一幅油画，画起来需要的时间有长有短，像达芬奇那样‘解剖’式画法，为画一棵树写一篇论文的有，梵高那样激情创作，一百天画两百多幅的也有。

而临摹当然更快一点，特别是临摹立体派，反正就是线条结构和色块，往上涂就是了。

老人一边瞧着高凡飞快的作画，一边把眉头皱得紧紧挤在一起，正要说话，却被旁边的女孩拉走了。

高凡用余光瞥见背后碍事的两位终于走了，也没在意，继续画。

约莫一个小时之后，高凡面前这幅画已经见了大致轮廓，身边也围了几个人，但凡是围观者，瞧瞧高凡正在作的画，再瞧瞧被他临摹的《地狱之门》，都流露出困惑的神色。

因为画得完全不一样啊。

《地狱之门》这副画上，是一个类似深渊的场景，暗红色天空下，是一处光滑的赭青色悬崖，有数十个更渺小的人类，正攀在光滑的悬崖上，但明显无处着力，正在仰头呼救