佛都闻到了船上那种特殊的铁锈味，和四周垃圾船的臭味。

音乐和影响，好像在缓缓流动，满满的唤醒了罗纳德的记忆。

开头就调动了视觉，听觉，甚至影像声音还引动了罗纳德的嗅觉回忆。让人融进了乔纳森要讲述故事的背景里，这是很高明的导演手法。

罗纳德歪过头去看了乔纳森一眼，这样的水准，不应该默默无闻啊。

开头的乐曲结束，背景里的立体声，收束成了一个点状的音源，画面上是一个黑人小伙，肩膀上扛着大喇叭录音机，随着加勒比风格的音乐，慢慢地扭着向前。

镜头一个横摇，对准了街道对面的一家餐馆。音乐声渐渐远离，故事正式开始。

罗纳德又忍不住歪过头去看了乔纳森一眼，这里用了很高级的混音技巧，是奥逊·威尔斯发明，沃尔特·默奇发扬光大的声音环境化技巧。

“这首插曲，叫“为爱疯狂（lobsp; de amor）”，里面出现了几处“野东西（wild thing）”的歌词，和片名“something wild（散弹露露）”和契合。”

乔纳森给罗纳德介绍自己的一些想法。

本来是唱片那种完美无暇的音轨，在最后两句的时候，切换成了那个录音机里放出来而略带杂音的磁带录音。

“这里你可以用唱片插曲的音轨，和现场收录的录音机音乐，按照比例混合，到最后的时候，再缓缓调整两者的比例，不要一下子切换过来，会更加有韵味。”罗纳德把自己和默奇学习的技巧告诉了乔纳森。

“他们在教父开场的婚礼戏里，就是这么干的。”最后罗纳德总结到。

“啊哈，原来是这样。”乔纳森点头，把罗纳德的秘诀写在了笔记本上。这种技巧要是没有人告诉你，自己想要想很久才有可能突破。

饭店里出现了一个穿着