，他们来我家，有些还会付房租，……”巴里·米勒在念着台词。

拉尔夫·加西亚这个角色是哈林区的拉丁裔，某种程度上比黑人还惨，因为很多慈善捐赠不会给拉丁裔。全家兄弟姐妹5个，主要靠教堂的救济，和单亲母亲时不时的榜上一个男人。

“cut!”换近景镜头，拍巴里的独白。

刚才的主镜头拍摄完成，接下来是巴里的独白，艾伦的风格是不怎么使用过肩镜头，而用近景来表现人物的对话，和好莱坞的传统工法不太一样。

这样做的好处，大概是可以更清晰的表现人物的情绪，缺点就是观众有时候会不理解角色在向谁说话。特别是在场的角色多于两个的时候。不过艾伦·帕克毕竟是英伦名导，想来不会有问题。

“你得理解波多黎各女人，她们找男人不是因为爱，而是为了养活孩子。”

“cut，cut，cut”艾伦气急败坏的叫停了拍摄。

“巴里，巴里，你得按照台词说，亲爱的。”艾伦按住巴里·米勒的肩膀，捏了捏他的脸，威胁道。

罗纳德也觉得巴里·米勒有些过分。罗杰·科尔曼曾经说过，如果演员能够即兴发挥，要给他们这个机会。但这决不包括在主镜头和对话镜头之间，随意更改台词。

你可以在拍全景的主镜头的某几条里即兴发挥，也可以在拍你近景的对话镜头的某几条里即兴发挥。

但是最好不要在主镜头说a，对话镜头里说毫不相关的b。因为这样做会造成剪辑困难。主镜头和对话镜头之间衔接不上。

这个巴里·米勒，有点过于重视自己的演技发挥，好像要把所有的天赋都发挥出来，给某人看看的意思。

“不不，艾伦。我的表演是基于情景的，到这个时间，到这个环境，拉尔夫·加西亚就应该说这段话。这不是我故意设计的，而是自然的流露。你不能限制一