看看这些几岁十来岁就想方设法进歌舞团、文工团打拼的人。

全凭从小那点天赋和苦练，能不能成才都是看运气和机遇。

还有无数天才一辈子都是普通人，可能都没开过嗓，跳过舞，完美错过自己的天赋点。

现在他也算是听出来了，这个年轻人估计就是这种歌舞团、文工团野路子上来的，天赋不错，但唱了好多年，特别是在军队文工团这样固定唱法下，没有接受过系统化全面培养的结果。

还是荆小强评价潘云燕那个意思，顺着自己擅长的一个劲折腾，可能会精益求精，但绝大部分可能是从此钻了牛角尖，别的啥都不会。

这时候属于你跟他谈专业用嗓用气或者风格情绪，压根儿就不会。

也没那文化。

所以荆小强的态度就更清晰了，嗯嗯嗯，就这样吧，挺好挺好的。

在他眼里这就是三四十分，使劲拉拽下可能多个三五分的水准，离及格线都还好远好远。

费那劲干嘛呀，边说边起身，准备走人。

这也是百老汇的标准做法。

先有剧本，再有角色，某个角色确立以后，全世界优秀的歌舞演员来报名面试。

个个都是90分到一百多分的天才，一个角色哗啦啦的几百人争。

哪有时间来给演员说你哪点不好还要怎么改正。

所以就像荆小强错估了中外、九十年代跟三十年以后的男女关系发展程度一样。

现在他也错估了90年文工团的专业执着程度。

他那种营业性敷衍假笑，连挤在边上偷看的舞蹈小女兵们都能看出来。

一个个在那偷偷咬耳朵。

更别提已经成立攻关组大会战，同吃同住同研究打磨了十来天的这帮文工团员。

这还是信奉人定胜天的年代，没有啃不下的硬骨头