，说了反而让人会觉得自己是在说教，反倒不美了。

等到尤金鸣和石强都回到自己的座位上后，他也坐了下来，重新将目光投向这件蟠龙瓶。

如今，只剩下最后一道作旧工序没有完成了，作旧之后，这件蟠龙瓶才算是真正修复完成。

之前，石强说“看不出修复痕迹”，实际上指的是，看不到碎瓷片接缝存在的痕迹。

事实上，在作旧之前，修复部位和原器物之间，是可以清晰分辨出来的。

刚刚做好仿釉的部位，会泛出“贼光”，与经过岁月打磨之后的原器物釉色相比，要显得亮眼得多。

因此，这就需要修复师对仿釉部位进行作旧处理，让仿釉部位的亮度柔和圆润，仿佛经过了时光打磨一般。

古陶瓷器物修复的作旧处理，有很多种方式。

常规的方法，是用细砂纸对着仿釉部位，沿着一个方向慢慢打磨，将瓷器的“贼光”打磨掉。

不常规的方法就多了，比如，有人就喜欢用老坟土，仿釉完毕之后撒上一点，等干了之后一吹，仿釉的部位一点“贼光”都没有。

当然，这种方法也只是向南偶然间在翻开古陶瓷修复贴吧时看到的，究竟有没有效果他也不知道。

他最常用的作旧手法，还是先用细砂纸慢慢打磨，之后再用牛皮打磨细细一遍。

向南一手扣着蟠龙瓶的瓶口，一手拿着剪成小细条的细砂纸，沿着一个方向，小心翼翼地打磨着粘接部位。

修复室里，四个人都坐在自己的座位上，忙碌着自己手上的那一堆工作，没有人说话，只有偶尔传来的一两声咳嗽，和工具放下时的轻微的响动声。

在这安静而又祥和的氛围之中，时间一点一点地过去。

覃小天低着头对着那只破碗上，犹如婴儿拳头大小的缺口，显得有些亢奋。

倒不是这缺