胶矾水一般由负责全色接笔的书画修复师临时配置，配置的比例一般根据古书画画芯的材质、厚薄程度来定，并没有固定的配置比例。

向南之前已经仔细观察过了《双喜图》的画芯，因此便根据之前自己的习惯，按照胶3矾1，20倍水的比例，小心地配置着胶矾水。

胶矾水配置好了之后，向南起身将画芯小心地翻转过来，背面朝上平铺在长案之上，然后从背后的墙壁上，拿来一只排笔，就准备开始刷胶矾水了。

只见他用排笔轻蘸之前已经配置好的淡胶矾水，自右而左，依次将淡胶矾水刷在画芯背面托纸上。

在画芯之上刷完一遍淡胶矾水之后，向南又取来一张水油纸，垫在画芯之上，用排笔又刷了一遍。

胶矾水因画芯的托补料质地不同，其吸收渗透力也不尽相同，并受季节、气候以及修复师个人的操作手法不同，而影响到全色的效果。

《双喜图》是绢本古画，并不如宣纸那般容易渗水，因此，在刷淡胶矾水时，垫上水油纸再刷，就是为了让淡胶矾水更容易渗透进去。

反面刷完了淡胶矾水，画芯的正面则需要刷淡胶水，这一步被称之为“醒画”。

画芯经过刷淡胶水，干了以后画面会呈现出一种滋润的光泽。

否则，画芯就会无精打采，没有光泽。

尤其要小心的是，画芯正面千万不能刷淡胶矾水，否则干了以后，正面会泛光。

淡胶水和淡胶矾水，两者之间虽然只是一字之差，但效果差之毫厘，谬之千里。

在配置淡胶矾水时，向南就已经配置好了淡胶水，因此操作起来也快速了不少。

他将画芯背面垫上高丽纸，并一同将画芯翻过来，使其正面朝上，然后重新拿过一只干净的排笔开始刷淡胶水。

刷完了淡胶矾水和淡胶水之后，向南又小心地将画芯