宁海是他非常佩服的导演，和别人喜欢宁海的《石头》不一样，文木叶更喜欢宁海的《无人之地》，并且称这部电影是最具艺术野心的作品。

宁海都被他夸得不好意思了。

嘴上连连说不敢不敢，根本没有那么好，心里却乐开了花，夺过酒瓶子亲自给文木叶满上。

这人啊，没有不喜欢听好话的。

酒过三巡，文木叶擦擦嘴，放下筷子，端起酒杯搂着文木叶的肩膀，有点微醺的说道：“我其实一直想拍一个题材，但是一直不敢动手，就问你想不想试试。”

“呃，你都不敢动手，我哪行啊。”文木叶没有被酒精冲昏头脑，连连的摇头。

“别这么怂啊，冬子介绍咱们认识，我就找来你的作品看了，觉得你真的很合适，我有故事你有酒，这边上还坐着一个财神爷，你怕什么啊。”宁海指着林冬笑起来。

宁海都不敢动手的题材……

交给一个新手，这得多不靠谱啊。

宁海说他看过文木叶以前的作品，其实林冬也看过啊。

纵观文木叶学生时代早期的短片，无不透露着现实主义和人文关怀，影片带给你的是一种纯粹的感动，那种源于生活的真实感，让你的心灵为之一振。

林冬最喜欢文木叶那部《金兰桂芹》，这部短片投资才1000元，但却极为真实动人。

影片的故事很简单，就是讲两个老太太结伴去交电视费的故事。

两个老太太一个急躁倔强，一个慢条斯理，差异化的性格再加上独有的地域特色，营造出强烈的喜剧感，文木叶对两位老人日常生活和心理活动的把握极为细腻，通过一些看似随意的对话和动作细节传达出生活的真实。

喜剧外壳下其实包裹着空巢老人渴望陪伴的孤独感，短片结尾金兰拉住桂芹，让桂芹留下来陪自己唠会儿嗑的画面，让人瞬间泪目，心里