第二天，钟蕾就拿着两人砸锅卖铁凑齐的十万，坐上了前往中海的飞机。

她毕竟是在中海读了大学，她在音乐圈子里浅薄的人脉大多集中在中海，去那边反而更好办事。

曲谱虽然是现成的，但要将曲谱转化成完整的伴奏，还有很多步骤。

有钱的神壕制作伴奏时，通常会请厉害的大师出手，将曲谱转化成伴奏中的某一部分，最后再将不同乐器的音频逐个合成为完整的伴奏，像搭积木。

特有钱的神壕，则干脆将各种不同的乐器演奏者请到一起，组成一个五脏俱全的乐团，在高保真的顶级录音室中慢慢灌录。

不管是哪种乐器，顶级的演奏者才能将自身感悟演奏出来，普通选手只能照本宣科。

这便是艺术创作和演奏难以复制和与众不同的地方。

同样的谱子，平庸的演奏者和顶级的演奏者展现出来的效果，是截然不同的。

可惜以钟蕾和陈锋的预算，真人实音收录肯定是做不到了，只能采用电子编曲合成的方式。

其好处是做出来的伴奏水平稳定，肯定比随便滥竽充数找低端演奏者的效果更好。

坏处也很明显，电子编曲做出来的伴奏缺乏真实演奏者的灵光一闪，没有变数，少了灵性。

钟蕾心头挺遗憾，但又没办法。

要大制作，那就得砸钱，十万远远不见底，至少得翻个三四倍才有戏。

在抵达中海后，钟蕾与陈锋提出过想去办个贷款，把预算抬高到二十万。

她甚至不要求增加自己的占股，只想把歌做好。

但陈锋给她严词拒绝了。

在另一个时空里，钟蕾独立制作的《乏味》就是纯电子编曲。

陈锋已经改变了很多历史，着实不想在制作上再画蛇添足，要的就是原汁原味。

在原本的历史中，