这个问题是我最早意识到的，很多题材里，主角都需要了解世界观的背景信息，这部分也是没办法省略的，可想要将背景信息写的好看，很难，稍不注意，读者就会觉得无聊，乏味，但又绕不过去，这本书里，每次写到这部分，都会很头疼，写的难受，读者看的也不爽，又不能不写，所以一直在想，怎么解决，去看大神的解法，诡秘做的真好，用塔罗会解决了信息交换的问题，写几章都不腻，大奉沿袭了这个写法，老鹰……手法最朴实无华，直接用大章节字数淹过去了……前两个不能生搬硬套，大章节的解法虽然很无赖，但确实有用……将背景信息用对话的形式，夹在前后两个剧情之间，一个大章节抛过去，最简单粗暴，另外，如果可以，最好还是先留个期待感，然后抛背景……或者，想办法将背景设定打散，平均洒在一整块剧情里的某几个环节内……都可以，这里做过思考，以后再遇到类似问题，可以尝试。

啧，光第一个节奏就说了一千七百字……写饿了，泡个面，明天再写。

……

第二天。

总结完节奏这个最大的坑，第二个，想说说人物，不同于节奏的溃败，在人物塑造上，这本书应该是有进步的，这里的进步并不是说，我塑造出了什么好的人物，并没有，而是说，一些尝试，基本按照预想完成了。

在上架感言里，我说过，这本书之所以在开书时候，宁肯降低主角逼格，爽感，也要坚持这么写，很大程度，是为了练习人物塑造。

这个题材，如果抬高主角逼格，凸出尊卑上下级的关系，肯定会让主角与配角的人格出现不平等，而我觉得，人格的高低，会严重影响角色间的互动，这是我从创作沙盘过程里获得的教训，而想要塑造人物，互动又是关键。

在这个思路下，我尝试用一些手法，有意识地塑造人物，虽然很粗糙，生疏，但行为无疑是积极的，应该保持下去。具体的手