4.language

四、语言

你小说中的每个团体都是如何交谈的？如果有来自不同国家的人，他们可能会各自操不同的语言。如果两人分别来自两个世界，那就一定会。

也许会有一种混合语言，就像太平洋上的混合语，东非的斯瓦西里语，或者印度人说的英语。没人将它作为母语，但每个人都能以之交谈。某些作家甚至自己创造出不同的语言——比如托尔金在《魔戒》中的精灵语，但你实在不必这么做。

一般而言，你不应当这么做。这只会是自找麻烦。很少有人有托尔金那样的语言天分和深厚功底。他创造的语言足以乱真，这是由于虽然关系很松散，但它是在人类语言的基础上创造的。

newwordsfornewmeanings新的词语，新的意义

不要为了让小说显得更科幻，而把一堆发音奇怪的单词扔进来。这样做再俗气不过了。詹姆斯·布利司把这种毫无必要地生造出来的词叫做“史穆拉普”。如果一种动物看起来像兔子，动作也像兔子，把它叫做“史穆拉普”不会让它变成外星生物的。

如果“目古巴拉萨”的意思是面包，那就把它叫做面包！除非英语里没有相应的概念，否则不要生造词汇。如果你的主角认为“目古巴拉萨”只是面包，但后来发觉它其实是用特殊工艺用当地谷物制成的，里面含有一种药物，而这种药物是当地人心灵感应力的来源。那么把这种面包叫做“目古巴拉萨”就是正确的。它的确是完全不同的东西，而且值得为它专门起个古怪的名字。

在葡萄牙语中关于动词dar（给予）有个习惯性用法。你问别人，“seraquedap-raentrar?”别人回答“naoda.”字面翻译过来的意思是“它会给我进去吗？”回答则是“不给。”但实际上并非如此。当你问“它会给吗？”实际的意思是“可能