肯定这小子如今要出名了。

只要将他的书印出来，然后大力宣传说这是小才子苏木的小说，名人效应之下，应该能够卖得不错。

当然，这种名声能够维持多久，却很难说。可只要抓紧时间，在短期内将书印出来，左右也能买个几千本，如此，也能小赚一笔。

想到这里，林老板不觉得对自己的商业头脑得意起来。

就定下神去读苏木的稿子。

刚开了两页，林老板就叫了一声晦气：文笔是不错，可这小说好生古怪，居然以一个猕狲做主角。印出去，只怕卖不了几本。按照两广人的土话，那是绝逼要扑街了。

做这行多年，林老板的阅读量极大，基本每天都要读上两本话本，对读者的口味也揣摩到极至。

没错，如今的话本演义书雷同的现象实在太严重，一翻开书页，全是才子佳人，读起来味同嚼蜡。可他也知道，读者看一种类型的书多了，就会自然而然地形成阅读惯性。

比如一个读者打开一本新书，一看，主角家里出事了，恩，不出意料之外啊。接下来，应该是他家订下的那门婚事要黄了。

于是，接下去一看，果然退婚。

嘿嘿，果然猜对了。

可如果接下来的故事却不是退婚，而是主角顺利的娶到美娇娘。

读者立即就会将书扔到一边：狗屁，主角都这么倒霉了，还有大户人家的小姐嫁过去吃亏？这个作者也没什么本事，为了写书，连合理性都不要了。

……

倒霉——退婚——主角奋发读书——赶考之前，得贵人赠金——中状元——回乡去娶亲。

这就是明朝话本是约定俗成的故事主线。

你不这么写也可以啊，可大凡想写出新意的书都无一例外地被市场所抛弃了。

“代入感，对，就是这个词。读者在读一本小说时