作为不一样的世界，为什么会同样有钢琴，这曾经是唐忆想要去探究的一个问题，当然没有结果。

唯一的解释或者是两界的神明同属于一个部门，这诚然有些可笑，而事实上也的确是玩笑。唐忆不是一个喜欢在无从探究的事情上钻牛角尖的人，重要的只是，目前，钢琴，他在演奏。

按照子爵夫人的说法，钢琴在这个世界的历史至此不过百年，所能够产生的钢琴名家也实在是少得可怜。上次弹奏时他还担心自己的演奏是否能被这个世界的人所接受，不过，只是看过子爵夫人在上次听过自己随手弹奏的一段巴赫的《创意曲》后那惊讶的表情，他便明白只要是音乐，彼此间或多或少总有些共通性。

何况钢琴才刚刚起步，当然不会有人去指手画脚说这段该遵循什么规律，那段该如何转折，一切欣赏和弹奏的标准都未有出现，他便是标准的制定者。

相对于上次只是为了调试钢琴而随手弹奏的《创意曲》，这次的《蓝色多瑙河》他已是全力演奏。作为“圆舞曲之王”小约翰·；施特劳斯最负盛名的圆舞曲，这首曲子也被称为“奥地利的第二国歌”。1866年奥匈帝国在普奥战争中惨败，帝国首都维也纳的民众陷于沉闷的情绪之中。为了摆脱这种情绪，小约翰才应人委托创造了这首曲子。已经不记得曾经是在何处看到过这篇资料，但唐忆当初弹奏这首曲子，却正是因为这个原因。他曾经想过要在音乐中寻找某种安宁心神的力量，然而收效甚微。

在曾经的世界里，他曾以这首曲子参加过好几次少年音乐赛事，无一例外获得冠军，然而也有一次，某位资深的音乐人在给出高分后评价“作为少年人，能够达到这样的标准固然难得，但是无论如何规范的训练，也无法掩饰这段钢琴曲已经失去灵魂的事实，如果不调动起共鸣的情绪，你所能达到的，就仅仅是技术上的颠峰而已……”

从那以后，