画中所摄取的景物，大至寂静的原野，浩瀚的河流，高耸的城郭；小到舟车里的人物，摊贩上的陈设货物，市招上的文字，丝毫不失。

在多达500余人物的画面中，穿插着各种情节，组织得有条不紊，同时又具有情趣。

复杂程度要比张俊平的《王府井的早晨》高出好几个档次。

而张俊平之前雕刻的《王府井的早晨》太注重写实，落到画纸上，就是太注重工笔，属于超现实画作，忽略了写意，整幅作品显得有些冗长。

当然，这是张俊平自我评价，自己剖析的不足之处。

实际上，张俊平的木雕作品，已经足以碾压三十岁以下的所有七八十年代的雕塑家和画家。

张俊平自信，这次顿悟之后，可以超越六十年代的画家，也就是碾压四十岁以下的所有雕塑家画家。

张俊平一心二用，一半心思沉浸于张择端的《清明上河图》，一半心思在自己正在勾画的《王府井的早晨》，他勾画的很快，画面也不再局限于王府井大街，而是往两侧的胡同延伸。

胡同里卖早点的店铺，门口排着队购买早点的人，也都一一勾画出来。

研究《清明上河图》是每一位画家的必修课，张俊平也不例外，上一世，张俊平用了大量时间精力去研究清明上河图，也查阅了大量的资料。

可以说闭着眼睛也能把清明上河图画出来，只是达不到那个神韵。

此时，张俊平的大脑内，好像有一道跨越时空的大门，他其中的一半心神正透过时空大门和张择端进行着一场跨域时空的交流。

另一半心神则快速吸收着从张择端那里交流过来的知识，绘画技巧，并把它运用到绘画之中。

王府井大街全长一千六百米，张俊平自然不会傻傻的把整个王府井大街搬到纸上。

实际上，他截取只是王府井步行街这一段，也就