作为《当幸福来敲门》的一个重要角色，甘敬对于女儿的话既是生活里的期冀，也算是工作上的要求。

尽管在甘敬原本世界里已经不怎么讲究理论，但他还是多多少少经历过一些表演派别上的争执。

当一个孩子在戏里本色出演的时候，那能说她演技好吗？

或者，更进一步，这孩子有演技吗？

这个答案显然是肯定的。

当一个人开始接受信息、经过思考、做出反应的时候，她在镜头下的表现就是在表演，只是，孩子在思考这个阶段提炼出她自己的经历只是单纯孩子式的。

观众对一个孩子的表演不会有太高要求，这是其一。

导演或者编剧不会强行赋予一个孩子超出她角色的东西，这是其二。

这又牵扯到剧组选角时的一个常见原则，导演要找的演员是贴近剧本故事里角色的，这样对镜头下的演技是有加成，而非反过来——当然，力捧之下围绕演员写剧本那是极少数的例外。

话说回来，《当幸福来敲门》里孩子的表现重点不在于演技，是在于她需要表现出来的和父亲之间的亲昵感觉，甘敬不会让二思去表演什么肝肠寸断、五内俱焚、心如刀绞的。

那么，工作中的二思只有一个标准，做自己就好。

这一天，为了把孟浩敏的戏份搞定，剧组是从上午拍到了傍晚才算勉强搞定，鹦鹉学舌式的表演固然可行，但甘敬还是更愿意看到自己戏里的演员能够在合作中得到更多表演上的启迪和思考。

下午四点半，甘敬已经宣布剧组收工，场记们都把道具收拾的差不多了，孟浩敏仍旧是和在导演聊天或者说在接受教育。

“表演这个事，说难不难，说易不易，就是得多思考，多钻牛角尖又能钻回来。”甘敬十分耐心。

“师兄，我知道了。”孟浩敏刚开始预备的拍摄时间也