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投入这么多时间与精力，罗南当然想要影片名利双收。

最好能抱一座重量级的奥斯卡奖杯回来。

罗南又想到了一个名字，史蒂文-索德伯格。

记得曾经看过史蒂文-索德伯格拍摄的一部关于这个行业的实验性影片，还是专门从圣费尔南多谷请了个女艺术家出演女主角，可惜影片作者风格过于强烈，叫人根本看不下去，具体讲了什么内容，早都忘干净了。

只要别拍作者电影，史蒂文-索德伯格也是个不错的导演人选。

等琳赛-比尔完成剧本，可以让人与这三位导演进行初步的接触。

罗南暂时放下这事，从旁边那一摞剧本中取过一本，认真看了起来。

因为偶尔会有其他工作，一下午的时间，罗南断断续续浏览了五个剧本，然后都做了相关的标注。

尽管只是一目十行的浏览了一遍，却也能判定这些剧本基本没有价值可言。

判断的依据不仅仅是故事情节的陌生，还有剧本结构的混乱以及缺乏基本逻辑等等。

像是后者的判定，来自罗南这几年运作电影学习锻炼出来的能力。

其实从投递剧本中寻找项目，与撞大运差不多。

某位老牌制片人曾经说过：“我所读过的成千上万个剧本中，绝大多数都不具备哪怕一丁点价值。”

剧本是一部电影的根基所在，其开发是一个漫长而复杂的过程，从最初的一个故事创意，需要历经繁复的写作、市场评估和修改过程之后，最终才能进入拍摄阶段。

当新入行者制作自己的第一部电影时，很多人告诉他：你需要找到一个好剧本。

千万别相信他们，因为一个好剧本是远远不够的。

罗南直接否决的这几个剧本，明显都是新手的作品，新手编剧往往都想要以全新的视角和独特的立场