文化的转折点。

不过，和周围那些大多数也是第一次看这样高水平话剧的同龄人不同，万长生用心感受，却更多是冷眼旁观，随时都在揣摩人家这个角色说话的音容相貌，服装动态是不是符合时代特征，那些慷慨激昂的台词是不是那个年代应有的，其中又加入了多少艺术修饰。

万长生更清楚自己看的是一出戏。

一出用艺术升华，来传递民族呐喊的戏。

如果要绘制这样一副时代画卷，脑海里面应该是什么样子，能用什么表现形式。

他思考的已经是这种角度和内容了。

三四个小时的剧目，中场有休息时间，万长生坐在那根本没挪窝，而是定定的看着台上，摸出自己的小速写本，在上面迅速勾勒出一张手稿。

旁边的同伴光是看他摸出纸笔，就屏息凝神的悄悄举着手机摄像不敢动，隔着座位的伸长脖子之余，更是伸手拦住可能有人经过的打扰。

后排无声无息站了一大堆，还相互用手拉扯不要挡住临时亮起来的光线，前排辛苦些，让开视线，但使劲趴在座位靠背上看点边角。

不少人得相互用手提醒，不要出声，甚至得使劲捂住自己的嘴，免得忍不住感叹。

万长生不是说画得有多么天下第一，而是他拥有扎实的基本功，又有心无旁骛的专注度。

新文化运动有很多波折，他在一些庙里残存的那个年代书报杂志上，其实看到的和宣传的不一样，譬如甚至有主流言论那时候是要把汉字都废除掉的，因为相比几十个字母，哪怕学拼音，也比学几千个汉字更容易，在那些文化干将们看来，复杂难学的文字，是阻碍中国扫除文盲的最大壁垒。

在当时那个年代，被逼得头发都要白了的文化干将们，痛心疾首得有些囫囵吞枣，或者说过犹不及也是可以理解的。

但事实证明，扫除文盲的障碍不是文