挂在嘴边的土生土长校长，指着画面：“这面墙会一直在这里，大家都会从墙前面走过，是碌碌无为的甘于平淡，还是超越自我的去报效祖国，证明人生价值，都在大家的选择之中，这就是我们千百年来年轻人的缩影……以史为镜，可明得失，非常感谢万长生同学给大家树立了这样一面镜子，可以看看我们能成为什么样的人。”

场面虽然有点拥挤，但是却不混乱，大家主要是新奇。

新奇第一次看见这种栩栩如生的画法出现在眼前，要说像照片那么写实，万长生的色彩人物绘画功底还没到，更多是他比较扎实的素描功底，加上光影色彩，如果拿到科班的专业油画家眼里，甚至能看得出来他的面部绘制有点稚嫩，毕竟这是万长生第一次用西洋画法画人物头像，好在他造型能力够强，没让面部变形。

最出彩的还是他这种掌控很多人的散点画面模式，十三个角色，没有谁是最主要的，相互关系就是擦肩而过的路人，把不同时空的人物放到同一个背景，或者说同一条路上来。

这种没有遵循西方传统绘画主次分明的模式，竟然还有点超现实主义的魔幻感觉。

其实在中国画的场景里面比比皆是，《清明上河图》几百上千个人物都各顾各的，著名的《韩熙载夜宴图》哪怕分成好几段，主角都有出现在里面，可笔墨分量跟侍女也没差多少。

所以看起来有种很特别的感觉，每个人身上都有故事。

林老师是最满意的，作为万长生曾经的老师，又邀请安排了这次的壁画绘制，忍不住拿麦克风提问：“我就有个小小的疑问，为什么没有古代的书生呢？古代的读书人还是应该有的吧？”

万长生想想回应：“我想表达的是时光流逝，那么每个时代呈现的是当时同龄人最主要的身份，古时候能够读书的人，是极少数吧，大多数人还是早早的养家糊口，我在乡下长大，还是比较清楚这种民间