有旋律中，提取出用于文字的格律规范，和用于度曲的旋律走向与板式规范口这样每当新词出来，便不再套用旧有旋律，而是按照新词的声律、按照从词牌原始旋律中提取的基础旋律，单独谱写新的乐曲。

这样一来，新的乐曲只适用于特定的词，而不像最开始那样具有普适姓，但会与词完美结合，达到词曲交融的境界口而掌握子度曲规律的高手，谱出来的曲子与词的结合度非常好，既可以照顾声律又可以加入词文中含有的特殊情绪，亦没有音乐伤害词义表达的问题。

这些都是经过历史检验的知识，陈恪也不怕误人子弟。有了他指明方向，杜清霜可以有的放矢，朝着正确的路子前进，不几天，便可以把《木兰辞》中的基本旋律抓出来了，但这不是难点。

难点在于，如何按照每首词的个姓，度出新的特殊旋律，这就牵扯到一个唱腔的问题。有了固有的唱腔，就知道词的发音，自然可以谱出相应的旋律，然而在宋代还没唱腔的栖，念，陈恪必须帮助杜清霜，将其创造出来。

而唱腔的优劣，吐字是首位，必须平上去入逐一考究，务得中正。否则，无论怎样美妙的歌声，虽具绕梁，终不足取。这时候，就必须将声韵学引入，想要字正腔圆，就必须用到反切法切音，对唱字字音逐一考究，使之务得中正。

在这个几乎无人治小学的年代，陈恪几乎是宋朝最好的声韵学家了，所以杜清霜对他依赖，没有随着时间而减少，反而更大了。

两人的关系，也从一开始的僵硬客套，渐渐变得熟络自然起来。

这一曰，终于没有下雨，陈恪正坐在船头发呆，杜清霜又来了，献宝似的将一个汝窑瓷瓶奉到他面前。

“这是什么？”陈恪拿过来，打开一看，便看到了熟悉的黄褐色茶叶，顿时大喜道：“你竟然真炒出来了！”

“按照公子说的，杀青、揉捻、干燥，三部制茶法。