这种漆器的工艺起源于我国的战国时期，在隋唐时期传入日本，从而在日本发扬光大，被定名为“莳绘”。到了清朝的时候，这种传到日本的漆器工艺有传回到它的出生地，无奈当时的国人几乎没有研究这种漆器的，都把这种工艺认为是日本人的，又给它起了个名字叫做“洋漆”，意思是从东洋传过来的。

可笑的是，在明代的时候，国人还有擅长制作描金漆器的，明代著名的画家仇英，就是一个很擅长描金漆器制作的高手。

所以到了现在，如果有人去查阅轻功档案的话，就会发现，所有带有描金的漆器，全部都叫做洋漆，这也算是一个国家的悲哀了。【w..cm

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几个时前张辰在摆放文玩的那片区域里得到的漆器中，就有两件事战国时候的识纹描金器物，可惜的是有一件略微有点破损，意念力无法修复，只能是一个遗憾了。

清朝的雍正皇帝，就是这种大量描金的识纹描金漆器的爱好者，多次下旨意要求制作这种漆器，全国各地的匠造作坊都把大量的这种漆器进贡到皇家，以至于一时成风，发展到后来还在江西衍生出了瓷胎的描金漆器。

雍正很喜欢这类的漆器，同样也影响到了他的继承者乾隆，这也就是鬼子六为什么能够收集到如此多的超大尺寸识纹描金屏风的原因。如果换做其它的任何一个朝代，或者是清朝没有了这两个皇帝的当政时期，想收集到一件都是幸运，收集这么多那是绝无可能。

清朝是一个很不正常的时代，皇帝们因为是异族统治，所以天天都在担心被推翻。这个从非满族大臣很难担任要职这一点就能看出来，太平天国时期，曾国藩练湘军平叛，成功之后就被逼迫着裁撤大批的湘军，并且还要交出兵权；李鸿章平了捻军叛乱后，淮军也是遭受了同等的待遇；基本上只要是汉人做官的地方，就必然会有一个更大的满人官员对其进行压制，以防汉