物当中，这对都要算顶尖的，比之前的浮屠塔和九龙尊丝毫不差。

也许是最初的工匠想要努力追求一种总体上的动态平衡，方壶通体满饰蟠螭纹，相互之间缠绕盘旋，不分主次地上下穿插，并且向四面延展；配合浅浮雕手法的凤纹和花卉纹饰，与螭龙纹相互交融，这样的做法恰恰表现出一种昂扬的生命意志，让方壶在外型上以瑰丽的装饰效果而胜出。

壶颈两侧用回首的龙形怪兽作为壶耳，向外凸起的腹部弧形四角上，又各添加一条立体的飞龙造型；圈足下压着两只正在歪着脑袋吐舌头的卷尾兽，似乎已经无法承受防护的重量而累的气喘吁吁。

壶上物像众多，杂而不乱；神龙怪兽，神态各具；装饰最为精彩的就是盖顶仰起盛开的双层镂空莲瓣，和伫立在莲瓣中央 展翅的仙鹤。整个器物造型优美，花纹流畅，制作工艺精湛，从原始的器型上挣脱了商周以降青铜器庄严肃穆的风格，融清新活泼和凝重神秘为一体，一扫前代装饰工艺肃穆刻板的风格。

这种造型上的构思，使器物具有静中有动，寓动于静的艺术魅力；所展示出的清新自由和生动活泼的意境，也正反映了春秋中期新旧思想交替，装饰艺术走向新时代的开端。

方壶装饰最为精彩的部分是盖顶仰起的双层莲瓣和伫立于莲芯之上展翅欲飞的立鹤。它们标志着中国装饰工艺的新开端。

壶盖上那只双翼舒展，引颈欲鸣，亭亭玉立，表现出清新自由、轻松活泼感觉的仙鹤，更是曾经被郭沫若先生称赞：“此鹤突破上古时代之鸿蒙，正踌踌满志，睥视一切，践踏传统于其脚下，而欲作更高更远的飞翔。”

莲鹤方壶被很多专家誉为“青铜时代的绝唱”，构图极为复杂，造型设计奇妙，铸造技艺卓越精湛，是多范畴合铸工艺的代表，属于春秋时期青铜器的精品。想要完美仿制这样一件东西，恐怕也只有皇家御用的匠师出手才行了。