，青点次之”，“炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之”……，足见炉钧釉在当时皇家的受欢迎程度。

炉钧釉瓷器的釉质中含有大量的粉剂，成品釉面肥厚，有细小开片，无透明现象。结晶呈色多变且深浅不一，红、蓝、绿、紫、月白等色熔于一体，在器物表面形成长短不一的垂流条纹，纵横交错蜿蜒曲折，布满器身，极富层次感和观赏价值。

雍正朝的炉钧釉瓷器多以红色为主色调，乾隆早期的炉钧釉也沿袭了雍正朝以红色为主，红蓝相间的风格。至乾隆中后期，炉钧釉的釉质流淌变小，逐渐演变为以蓝色为主，蓝、绿、白三色相间的色调风格。

到了嘉庆、道光两朝以后釉中月白色开始减少，蓝色也换的没什么光泽，多为浅绿和蓝色中融杂着紫色的斑点，垂流呈圆状，釉质的流淌感不强，圆圈也越变越小，有的就像是用笔画出来一样。再到了同、光两朝以后，炉钧釉的釉色美感明显退化，釉层稀薄，釉色中的变化十分平淡，仅仅只有白色和紫色小斑点，且淡绿地也越显晦涩，缺少之前那种变化万千、自然明快的感觉和神韵。

这两件炉钧釉的釉色都是略泛紫色的高粱红和水波状的蓝釉，釉质肥厚而交融多变，这都是雍正年间炉钧釉的基本特征。器物表层在意念力之下的四层绿色光芒，也证明这两件应该是在雍正朝和乾隆朝早期的东西，但“成化年制”的四字底款却是雍正年瓷器上最多见的，乾隆年间已经不怎么用前朝款了。

雍正朝的炉钧釉器型多见钵、缸、玉壶春瓶、天球瓶、锥把瓶、如意耳葫芦瓶、纸槌瓶、灯笼尊、花盆等，将军罐和抱月瓶属于是极为少见的，至少张辰是没有见过。这两件东西的器型不但在炉钧釉中很罕见，而且其个头之大也是比较少见的，将军罐的高度有七十多公分，最大直径也有四十多公分，抱月瓶的高度也在四十五公分之上，都算是相对少见的大器型了，这两件